從博物館看門道 用建築說故事

姜樂靜

●921大地震後『新校園運動』推手之一。

●校園設計案作品：潭南國小、仁愛國小、親愛國小、二林高中、馬公高中、新民國小、大墩國小等。

●潭南國小獲第三屆遠東建築獎「921校園重建特別獎─傑出獎」首獎。

●於臺北藝術大學博物館研究所教授「博物館建築」課程。

走過二二八紀念公園，國立臺灣博物館聳立在蓊鬱綠林間，羅馬圓頂、多利克柱與華麗山牆等莊嚴的希臘神殿樣式吸引遊人駐足仰望。成立於1908年的臺博館為臺灣博物館時代揭開序幕，從此各地博物館、美術館（Art Museum）陸續興建，典藏與展示的主題各具特色，而博物館建築也隨著時代演進，成為臺灣建築的精采風景。

述說時代精神 從神聖莊嚴到公共開放

曾參與藝術策展，遍覽國內外博物館的建築師姜樂靜認為，博物館建築既反映時代精神，也反映博物館與社會大眾的互動關係。回顧早期的博物館，往往以建築塑造神聖威嚴的氛圍，例如興建於日治時期的臺博館，以上升動線強化建築神聖性，參觀前得先感受建築震撼的洗禮。而國立故宮博物院更是經典的一例，坐倚山勢的正館為中國宮殿式建築，綠瓦黃脊、斗拱出踩，遊客得先登上長長的樓梯才能一窺瑰寶。

20世紀中期，有「現代主義建築之父」美稱的柯比意，將現代主義拋棄繁複裝飾，追求純粹簡約的性格，置入博物館設計中，其以1959年問世的東京國立西洋美術館為代表，使建築意義逐漸轉化，賦予博物館更開放的公共性。另外，像是1983年落成的臺北市立美術館，井字型量體堆砌成多個出挑的白色盒子，玻璃景觀窗可眺望遠方的圓山景觀，除了入內觀展，戶外廣場也成為民眾活動休憩的都市空間。

漢寶德先生創立的國立自然科學博物館，如今已是臺中的重要地標。「科博館是臺灣開始重視博物館學的開端，也是推動科學教育的里程碑。」姜樂靜認為，科博館的設計讓科學教育由室內延伸到戶外，使科學更親近生活。

融入自然人文 賦予地標意義

現代主義之後的建築風格如百花綻放，博物館建築也更加自由豐富。姜樂靜提到位於淡水出海口的十三行博物館，「當時臺灣建築轉向識別性，十三行博物館的建築充滿戲劇張力，很像在欣賞一部電影。」起伏如鯨背的屋頂、傾斜的八角塔、穩重如山的清水混凝土建築，造型各異的三個量體相互對話，成為八里的鮮明地標。

由姚仁喜建築師設計的蘭陽博物館與故宮南院，也將自然景觀與人文特色融入建築設計。蘭陽博物館的單面山造型彷彿由土地中長出，特殊的角度模擬陡峭山體，優雅倒映在水面，共譜蘭陽水田的宜人地景。山、海、平原都是不可或缺的主角，彷彿能聽見建築與濕地生態的悠揚和聲。

故宮南院則以傳統水墨畫的筆法，讓量體產生虛實交錯的流線型體。墨韻樓為實，飛白館為虛，至美橋從中穿入，翠綠的嘉南平原則是最天然的背景。「故宮南院用很純粹的表皮詮釋『藏』的精神，同時讓建築物很有力量，尤其外部景觀要收得好，才能與建築相互襯托。」姜樂靜指出。

創造場景 讓空間與作品對話

對姜樂靜而言，建築師就像導演，透過建築闡述一個個獨有的故事。博物館從設計、施工，到策展、布展，都需要專業團隊通力合作，才能讓博物館充分發揮典藏、研究、展示、教育的功能。

曾與董陽孜合作《對話：董陽孜書法作品展》，姜樂靜談起如何讓空間場域與藝術品發生對話。「建築師要有導演的眼光，整合所有『對』的角色。如果是不固定的特展空間，就要預先保留彈性，像搭建一個劇場，不論誰上臺演出都能發揮。」

除了硬體空間的設計，姜樂靜也強調那些看不見的細節。「你要能想像未來，這是建築師不容易的地方。幾乎要能控制參觀者行走的速度，甚至能引導布展的人如何陳設，而且未來無論是1個人或100個人，這個空間都是對的。」

創造場景 讓空間與作品對話

對姜樂靜而言，建築師就像導演，透過建築闡述一個個獨有的故事。博物館從設計、施工，到策展、布展，都需要專業團隊通力合作，才能讓博物館充分發揮典藏、研究、展示、教育的功能。

曾與董陽孜合作《對話：董陽孜書法作品展》，姜樂靜談起如何讓空間場域與藝術品發生對話。「建築師要有導演的眼光，整合所有『對』的角色。如果是不固定的特展空間，就要預先保留彈性，像搭建一個劇場，不論誰上臺演出都能發揮。」

除了硬體空間的設計，姜樂靜也強調那些看不見的細節。「你要能想像未來，這是建築師不容易的地方。幾乎要能控制參觀者行走的速度，甚至能引導布展的人如何陳設，而且未來無論是1個人或100個人，這個空間都是對的。」

走訪國際博物館 吸收美學養分

建築師如何鍛鍊眼力？走訪海內外，不斷地「看」或許就是姜樂靜的自我修行。她先提起SANAA設計的日本金澤21世紀美術館，從上方俯瞰，有方有圓的盒子各自散落，最後用一個正圓合而為一。建築師刻意壓低建築高度，讓四方都有入口，並用玻璃帷幕創造通透的開放感。「SANAA的設計讓藝術和社區並存，美術館一點都沒有高高在上，而是有種吸引人走進來的魅力。」

坐落於紐約第五大道的古根漢美術館，是萊特（Frank Lloyd Wright）晚年的神來之筆。迥異於其早期的現代主義風格，美術館外觀如白色緞帶優雅旋繞，與四周的方正建築形成鮮明對比，內部也圍塑成螺旋狀，參觀者要依循動線層層向上，形成特殊的觀展體驗。

不同於古根漢美術館的內斂造型，法國龐畢度中心則以鋼架管線外露、形似工廠的外觀著稱。「40多年前的作品，現在依然前衛，它等於預告了一個未來。」姜樂靜說，英國建築師理查‧羅傑斯（Richard Rogers）以其擅長的「高科技建築」創造完整的室內空間，且樓面不用梁柱，更便於展示。

令姜樂靜印象深刻的還有德國魯爾工業區，關閉後的礦業地區如何轉型重生？德國政府透過「國際建築博覽會」（International Building Exhibition），讓工業遺址轉型博物館、美術館與展覽中心，現代與歷史得以並存。姜樂靜尤其欣賞魯爾博物館保留了遺址原味，「建築師不要做得太多，我們要習慣『空』。」

主持過不同類型的設計案，姜樂靜說設計博物館是每個建築師的夢想，也是不同於集合住宅或學校的挑戰。不久的未來，臺灣又將有幾座國際矚目的博物館即將誕生，她再次強調，博物館是精細的團隊合作，除了成功的建築設計，也需要與時俱進的內部軟體與使用思維。同時，她也期待未來臺灣能出現各種豐富主題的博物館，「不見得要大，迷你又有趣的博物館也令人期待。」

走讀臺灣博物館

1臺北‧台北當代藝術館／近藤十郎

紅磚、灰瓦、鐘樓與圓拱門，古樸的台北當代藝術館前身為日治時期的建成小學校。登錄為市定古蹟後，正面廳舍整建為台北當代藝術館，兩翼建築作為建成國中教室，成為美術館與學校使用共同建物的罕見案例。

2新北市‧十三行博物館／孫德鴻 孫德鴻建築師事務所

十三行博物館發想自考古發掘與先民渡海來臺的意象，3個不同造型的建築如山海對話。「 背沙丘瞭望臺」象徵海中鯨背與十三行人生存的沙丘，「考古八角塔」隱喻無法還原的歷史真相，建築師以博物館反思歷史，布局巧思值得品味。

3臺中‧國立自然科學博物館／漢寶德 漢光建築事務所

國立自然博物館由太空劇場、科學中心、生命科學廳、人類文化廳、地球環境廳等4期建設完成，內外相互串連的空間規劃有著鮮明的現代主義風格，是中部推廣科學教育與自然保育之重鎮。

4南投‧毓繡美術館／廖偉立 清水建築工坊

毓繡美術館定位為當代寫實藝術的私人美術館。建築以清水混凝土、木、玻璃帷幕構成簡約造型，低調回應自然景觀。建築師以傳統園林的配置手法，創造遊園式的參觀體驗，讓參觀者沉澱身心，遊走在清水牆、廊道與水池露臺之間。

5嘉義‧故宮南院／姚仁喜 大元聯合建築師事務所

故宮南院定位為亞洲藝術文化博物館。建築師以濃墨、飛白與渲染3種水墨筆法發想，打造行雲流水的建築造型。其中墨韻樓以3萬6千片鑄鋁圓盤外掛於立面，並以數位設計呈現銅器的龍紋與雲紋，隨著光影變化，浮現祥龍盤雲的意境。

6臺南‧國立臺灣文學館／森山松之助

國立臺灣文學館前身為臺南州廳。紅磚、石材與洗石子，搭配馬薩式屋頂、衛塔、老虎窗的百年風華。登錄為國定古蹟的臺灣文學館是研究臺灣文學的必訪之處，尤其鄰近孔廟、臺南美術館、林百貨，相互串連成臺南著名的人文景致。

7宜蘭‧蘭陽博物館／姚仁喜 大元聯合建築師事務所

蘭陽博物館以宜蘭北關海岸常見的單面山為造型，構成與地景融合的幾何樣貌。立面排列組合仿效岩石紋理，隨晴雨轉換建築表情，產生豐富光影。蘭陽博物館轉化宜蘭的人文與地景，與烏石礁遺跡濕地共存，任藝術、建築與自然相互對話。

8臺東‧國立臺灣史前文化博物館／沈祖海建築師事務所、麥可‧葛瑞夫（Michael Graves）；卑南遺址公園／郭中端 中治環境造形顧問有限公司

國立臺灣史前文化博物館由後現代主義建築師麥可‧葛瑞夫設計，融合希臘神殿與羅馬劇場等元素，以非人的巨型尺度組構濃厚的後現代風格。而卑南遺址公園將遊客中心謙遜隱於山林，讓參訪者彷彿親臨考古現場。